说到录音师手中的头号武器，那就非录音麦克风莫属了，录音用麦克风的重要性在于其处于录音器材的最前端，它的好坏，决定了你录音的整体质量的高低，一个很差的麦克风录制的声音，是后期怎么修补也无法变好的。因此，精通麦克风，就成为录音师必备的技能了。

录音在整个音乐制作的过程中应该占据至少70%的重要性。而麦克风在录音中，则也应该具有超过70%的比重。很多时候，后期在做的，不过是在弥补前期录音中麦克风的不足或者是使用不当。如果我们能够在录音中做好，用好麦克风，后期我们才能够更加轻松。

录音师对于录音麦克风的了解，应该是如同士兵对自己的枪一样的了解程度。下面，我们就从录音麦克风的结构入手，分析麦克风的原理和特点。

录音麦克风的指向性

所有麦克风，都有一个接受声音信号的地方，这里我们称之为音头，一般的位置是在震膜后面。音头有三种构造。一种是单面压力接受式，只有一端开口，这样只有震膜的一面可以接受声压。另外一种则是压力角度接受?全开放式，也就是震膜两面都可以接受各种角度的声音。最后一种压力角度接受?半开放式，则是震膜两面只能接受特定方向的声波，具体原理我们后面详细说。

只有一面能够接受声压的震膜，背面的声波将会绕到正面来，因此也能够被感应到，这样一来，任何方向的声音都能够拾取到，因此我们称这种指向性为全指向，英文中通常称为Omni，或者用一个圆圈的图案来代替。

两面都能接受各种声音的震膜，从两侧过来的声波分别绕到正反面，从而产生相同的压力，这样一来就抵消了，结果就是成为8字的形态，也就是我们常说的8字指向。

还有最后一种情况，这种情况中反面声波被允许通过到震膜上，这样一来和绕到正面的声波相互抵消，因此这种情况下，后方的声音是拾取不到，这就是心型指向的麦克风。一般使用一个心的图案来代替。

这时候有人嚷嚷了，就这三种指向，不对吧，我怎么看到有7种指向的，那是怎么出来的？还有有些麦克风这些指向都有，那是怎么做到的呢？这个问题答案看似很简单，那就是换头术或者是指向的叠加。换头很简单，把原来的音头拧下来，换上合适的。Blue的大振膜话筒比较喜欢这种技术，所以经常能看到。叠加则是将两种的指向音头叠加起来，成为一个新的指向，比如一个心型指向的加上一个8字指向的就是全指向。很多带有选择的大震膜麦克风，都是通过这种方法实现的。

音头不光决定了指向，还决定了音色的特点。单面压力接受式的音头，能够拾取出自然清晰的声音，纵深感和真实感非常出色，低频控制得也很好。而压力角度接受式的音头，则会带有近讲效应，使用恰当了是一个非常出色的低频EQ，可以非常自然地控制频响，但是用不好的话效果也会很糟糕。

录音麦克风、耳机和音箱

大家看到这个标题会问了，这三者有关系吗？麦克风是录音，而耳机和音箱是回放声音，似乎正好相反，完全不沾边啊。但是如果我们细致分析他们的原理，就会发现相似之处，耳机和音箱都是将数字信号转换成为震膜的震动而发声，而麦克风则是将震膜的震动转换成为数字信号。

两者的区别只不过是信号流程相反而已，这就说明两者的特性会有一部分的重复。说了这么多三者之间的关系，主要目的在于将来说明的时候和耳机或者音箱做对比，可以更加深刻的认识某种特性。

动圈麦克风的原理及特征

首先我们回忆一下动圈扬声器的原理。

当音频电流流过动圈时根据磁电感应原理，动圈将带动扬声器的纸盆产生前后的运动，扬声器就将电信号还原成声音。大家可以看到，根据物理中的磁电感应原理，这个过程是可逆的。而动圈麦克风，正是这个可逆的过程。

动圈麦克风，也就是振膜接收到声波的压力，带动线圈在磁场中的移动，从而产生电流。这就是动圈麦克风的工作原理。这时候有人问了，那么为什么没见过有人用动圈扬声器做麦克风啊？这之中的原因是动圈扬声器的阻抗非常小，而麦克风后端的放大器需要高阻抗的输入，这样一来，这段看似美好的婚姻也只能以离婚结束了。

说到动圈麦克风的优势，其中最大的优点在于不怕摔。很多歌手现场唱歌的时候喜欢蹦蹦跳跳，这样一来，麦克风就成为了最大受害对象。有时候甚至会出现天上掉下个麦克风来，如果那支麦克风碰巧是你的U87，我估计当时你连死的心都有（不过别忘了在遗嘱上写着财产受益人是我就行了）。

而如果要是Shure的SM58，你只需要跑过去捡起来看看有没有事情就行了，而且99%都是没问题的。所以动圈麦克风的“不死小强”的能力，使得在现场被广泛使用。

动圈麦克风另外一项“不死小强”的能力，在于能承受很大的声压。动圈麦克风能承受的声压，要比电容话筒高10-20dB的样子。而这点，使得动圈麦克风能用来做现场，因为现场的突发情况很多，声压变化具有突然性和不可预测性，而动圈麦克风较大的声压承受力，使得能够比较好的应付这种情况。

上面说了很多动圈麦克风的优点，下面就必须说说动圈麦克风的缺点了。从原理上说，动圈麦克风的震膜接收到声波的压力开始振动，这是有个反应时间的，也就是通常说的Attack，起始时间。当声音停止的时候，麦克风振膜恢复到静止状态，也需要一个时间，这就是通常说的Release，释放时间。我们在这里看似乎没有什么大问题，而对于音质来说，却是一种失真。

动圈麦克风另外一项失真来源于震膜的分割震动。由于震膜的物理特性，因此可能出现当声音从某一个角度作用于震膜的时刻，由于震膜的物理特性不均匀，产生形变，从而造成频率失真。这点在动圈麦克风上很常见，导致动圈麦克风的失真相对电容麦克风比较大。

动圈麦克风的灵敏度也比较低，原因在于线圈在磁场中产生的电压实在是太微弱了。而电容话筒产生的电压，是动圈麦克风的数倍。所以对于一些极微小的声音，动圈麦克风无法成功拾取，因此比较粗糙，用专业术语来说就是灵敏度比较低。

因此我们可以总结动圈麦克风的优缺点了。动圈麦克风具有结实，耐受度强的优点，缺点是会造成比较大失真，灵敏度低。动圈麦克风的声音，不适合录制那些特别要求细腻的声音。但是对于鼓这样具有突然性，声压大的乐器来说，却是神器了。

著名的动圈麦克风包括shure出品的一系列麦克风，首先要提的是据说拿到真货如同中500万一样难的sm58（如图1），这款低价位的动圈麦克风是入门的不二之选，人声什么都能胜任。这款动圈风靡了世界40年，可谓是老树常青了。还有值得一提的是Shure的SM57，用来录制鼓组很不错。在其他的动圈麦克风中，有许多录制鼓的神器，需要耐心选择。 

 电容麦克风的原理及特征 

高档的麦克风，宣传文字中必然有句话，叫电容麦克风。言外之意就是电容就代表了高档货。而当你一看价格，也很高档，部分还是5位数的样子。那么，电容麦克风到底有什么好处呢？首先要从电容麦克风的构造说起，电容麦克风，顾名思义就是音头是个电容。

学过物理的读者都知道，一个电容是分两级的。电容麦克风上，电容的一极就是震膜，另外一极就是背极板。两极相距一定的距离。当声波作用于震膜上，施加了一个压力，震膜就会产生移动。这样一来，两极之间的距离就会产生变动，就会发生电压上的变化。将这个电压变化传递到后端放大器，就可以输出信号了。

电容麦克风的震膜，一般情况是一层金属膜。有人这里问了，不是金属的可以吗？我回答说，如果是绝缘体，那还叫电容吗？需要注意的是，这层金属膜很薄，薄到一般工艺的工厂无法生产，需要在10微米以内的厚度，两个极之间的距离，也只有最多50微米那样的距离。注意这里的单位是微米，几乎是肉眼看不到的厚度。

这一特点，直接决定了电容麦克风价格的昂贵性，以及易损坏的特性。正因为要求如此严格，所以电容麦克风的生产工艺要求很高。而市面上有一种驻极体的东西，内部具有一定的偏压，因此工艺要求上不像电容要求那么高，极板之间的距离可以更大一些，但是音质也不如真正的电容麦克风。现在有些不法商贩利用驻极体冒充电容，要注意。

电容麦克风，根据震膜的大小分为大震膜和小震膜。这就拉开了著名的大震膜和小震膜斗争的序幕。一般来讲震膜直径大于1英寸的叫大震膜，小于的叫小震膜。但也不是特别死的规定，比如一个直径0.9999英寸的震膜叫什么呢？还是应该算是大震膜吧。

大震膜（如图2 AC-AUDIO EC2000B话筒）的特点，和扬声器的特点非常像。大家都知道，低音扬声器的口径一般非常大，而高音扬声器，则比较小。这是因为当高频声波到达震膜表面，震膜会产生相应的高频率运动。如果震膜的材质不均，力学特性将不会相同。

这时候震膜将会出现几种不同的震动情况，导致震膜出现形变。这样一来，产生失真就是必然的事情了。而小震膜，由于相对比较小，所以出现材质不均的机会要比大震膜小很多，整个震膜的强度也不容易产生形变，因此高频的失真会比较小。同样的道理，大震膜，对于高频的表现将不会如同小震膜那样的出色，因为震膜的频率上限受到了限制。

而小震膜，对于高频表现好，而低频就不出色了，因为小震膜的频率下限受到了限制。这样一来，也就铸造了大震膜和小震膜不同的声音特色。

大震膜的音色，通常来说都是温暖宽厚的，中低频感觉很好，很实在！而小震膜，则在高频上解析度非常惊人，非常细腻。这样在整体上音色偏冷一些。因此，很多时候的音色取舍，就变得很重要了。

什么是电子管麦克风

电容麦克风在音头之后，转换成为信号，之后还有一个放大器部分，要对信号进行升高电压，降低电阻的操作。这个放大器，可以是晶体管的，也可以是电子管。由于晶体管天生命贱，发烧友看不起，专业人士也不在乎，所以没有晶体管麦克风一说。

而电子管，天生高贵命好，竟然能够独立出来被称为电子管麦克风，还能愚弄大众，让大众以为不属于电容麦克风之中呢。电子管麦克风，也就是常说的管子麦了。但实际上，大家要明白管子麦实质上还是电容麦克风（如图3 AC-AUDIO的ET6000电子管话筒）。