自上世纪九十年代，某曾经国际超一线品牌硬件巨头带出独立重低音音箱系统，就是平常我们说2.1音箱、5.1音箱、7.1音箱的那个.1部分。正是因为低于200Hz的低频会趋向无指向性，把低于200Hz的音频信号独立出来用专门的音箱来回放，既能更好对其独立放大按需所求，又避免了低频必不可少的箱体震动对中、高频回放的箱震和瞬态特大电流干扰。更直观的，人们确实从x.1系统中真真实实感受到了独立重低音音箱的“升级”享受，因此便一发不可收拾。不过对于好多人来说，只知道低音炮是负责低音信号播放，但更多的原理却并不了解，以至大家想选购独立优质的低音炮便成了“摊手”的事。那么小灵结合大互联网资料，整理一些文字给大家好好侃侃这个低音炮，希望对大家选购有帮助吧~

一、重低音音箱的作用与意义

平常大家俗称的低音炮，严格讲应该是：超重低音音箱。就人耳可闻的音频分析而言，由超重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等组成。简单讲，低频是声音的基本框架，中频是声音的血肉，高频是声音的细节反映。随着科技的发展以及经济基础的发展，超重低音与宽频进入了音响世界。超重低音就是把架构加强，宽频就是把声音差异更加明晰。

超重低音人耳的可闻是极其有限的，反而是人的其它感官会感受得到，这就是震撼的感觉！就音响与家庭影院反映的音频节目源的需要来说，超重低音只是在特定的节目源中存在并需要还原的，有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉。比如，在电影院或者在现实中，我们能够感受得到飞机起飞时那种力量与能量的震撼，但是如果我们的家庭影院没有配置超重低音音箱或者配置不合理，我们就无法感受这种震撼，但也仅此而已。

就音频环境而言，无论是听音乐还是看电影，超重低音（宽频）都是需要的，应该予以确保的。这个在数字家庭影院的二大音频还原标准（THX和杜比系列）中划出0.1CH作为超重低音声道也说明了其意义与作用，那是必须的，但也是可以妥协的。

为什么要妥协？—— 因为超重低音的还原，作为标准拟定者当然明白是很难普及的，因为代价巨大。不借助其它技术的情况下，低音重放的单元应该是大口径的，另外，驱动这种大口径单元也需要大功率的放大器，这将是还原超重低音的成本直线上升。当然，我们也是可以在市场上买到销售价格不是很高的低音炮，这其实是另外一种妥协，从技术上说是伪低音炮罢了，但是从商品与消费市场来看，这也是市场的需要。

二、有源低音炮与无源低音炮

前面已经说过，超重低音是需要强大功率来驱动的，因此市场上大多数低音炮都是内置放大器的，也就是说，把低音炮的音箱与放大器都独立划分并整合到一体了。如果低音炮内没有放大器的话，就是无源低音炮。

一般用在室内的中小型场合，目前主流趋势是采用带内置独立放大电路的有源低音炮；而用在特大型室内和户外场合的，就以独立功放驱动的低音炮“阵”为主流了。

三、低音炮的单元口径

严格说，低音炮应该采用大口径单元，而且一般是特殊设计的单元。从国内外各种低音炮实际试听对比来看，越大口径低音炮的效果越棒。但是市场需要是多面的，某些条件下，也无法摆放大体积的低音炮，消费者也喜欢小巧的商品，所以也就有了小型低音炮的存在了。这种低音炮通常是技术手段获取的，如博士、雅马哈，前者是箱体设计上的技术，后者是电路设计上的技术。

四、低音炮的分频电路说明

随着大量低音炮是用于家庭影院系统的，现在的低音炮设计越来越简单化了，而且这种简单似乎是合理的。严格说，超重低音音箱只能还原超重低音信号，因此在早期的低音炮设计中，前端通常还设计有低通滤波分音电路，就是把高于超重低音的信号滤除掉，使其不进入后面的放大器并干扰超重低音单元的工作。

在数字家庭影院音频解码规范中，输出的0.1CH信号本身已经是超重低音信号了，因此，对于较新的系统而言，超重低音音箱有无低通滤波器对低音炮工作是没有影响的。

对于那些试图在二声道音乐系统中也使用低音炮者来说，因为通常的信号源或者功放没有单独的超重低音信号输出，这就需要在现有系统基础上抽取超重低音信号，因此，不少低音炮为了实现多功能多用途或者为了竞争需要，在低音炮中设计有低通滤波器，并设计了二种抽取方式：

1、从信号源的低电平信号输出中抽取，一般是RCA输入端口，用一对信号线或者用一根信号线链接都是可以的。

2、从左右音箱上抽取高电平信号，一般采用的是和功放上的喇叭接线端子一样的端子，同上，用二对较细的喇叭线或者一付喇叭线效果都基本是一样的。

五、截止频率的设置

前面谈到的低通滤波器临界点就是低音炮的截止频率，为了增加低音炮的适应性，不少低音炮的截止频率是可调的。这个截止频率的设置是玩低音炮的一个重要调试环境，用来调试低音炮与音箱的频率衔接问题。衔接好了，系统表现很比较完美，衔接不好，不是丢失一些信号就是会破坏信号的本来面目了。

一般来说，对于书架箱、小口径音箱，截止频率要高一些，对于落地音箱，设置要低一点。通常要看音箱的低频还原下限。

举例说明，一个音箱的低频下限是60Hz，那么低音炮的截止频率设置在60－80Hz比较合理，过高，会是60Hz部分的低音过量，过低，就会损失60Hz信号的能量感。

对于数字家庭影院功放来说，功放本身具有低音管理设置，结合音箱的大小设置来调试低音炮的截止频率设置。

六：相位（英文phase）

大多数低音炮设计有相位调节开关，高级的低音炮的相位调节还是连续的。相位调节比较简单，正相或者反相。正确的设置应该是超重低音声音比较结实震撼，如果假如低音炮之后声音变得虚无飘渺，那么应该马上把相位开关改过来。

七、连接

对于家庭影院系统而言，超重低音信号建议用低电平信号输入。通常面临二种选择，一个是取自碟机的多声道输出，一个是取自AV功放的超重低音输出。除非是功放没有超重低音输出端子，建议连接还是从AV功放取，这样可以是超重低音音量受到AV功放的同步控制。如果取自碟机，那么当系统音量改变时，需要同时调整低音炮的音量。这种接法，通常在立体声模式下低音炮是无法获得信号的，因此对系统没有多少帮助或者改善的，这个需要注意的。

对于试图从立体声信号取全频带信号输入低音炮的话，首先要确认你的低音炮里有低通设计，否则，该炮就不能使用。这种情况下，可以使任何节目的超重低音得到加强。

八、摆位

严格说，超重低音是缺乏方向性的，因此摆放在听音室任何地方都是可以的，但是考虑到环境对声音传播的巨大影响，在实践中我们仍然强烈的发现，挪动低音炮的摆位对超重低音的还原影响比较大，在有条件时，还是建议用户调试一下低音炮的摆位来取得最佳的效果。

最后需要说明的是，超重低音在节目源中不是随时存在的，因此在聆听或者调试时不要因此发生误会。因为习惯，在调试中人们难免不自觉的用耳朵去听低音炮有没有工作或者是否很震撼，其实大可不必，用身体感受就可以了。为了方便调试，市场上的测试碟中通常也提供专门的超重低音信号。